《機身》
邁克爾•克萊頓
內(nèi)容簡介
洛杉磯諾頓飛機公司生產(chǎn)的一架噴氣客機失事，公司總裁埃格頓驚悉此事后，責令主管生產(chǎn)的二把手馬德處理此事。馬德指派分管質(zhì)量的副總裁凱西調(diào)查事故原因，凱西頂住重重壓力，終于查明了事故真相，保住了公司的聲譽。。
正文
第1章
index
目錄
•機身上的驚險與罪惡
•星期一
•星期二
•星期三
•星期四
•星期五
•星期六
•星期天
•第一組第五篇
•飛機事故報告
內(nèi)容提要：洛杉磯諾頓飛機公司生產(chǎn)的一架噴氣客機失事，公司總裁埃格頓驚悉此事，責令主管生產(chǎn)的二把手馬德處理此事。馬德指派分管質(zhì)量的副總裁凱西調(diào)查事故原因，凱西頂住重重壓力，終于查明了事故真相，保住了公司的聲譽。
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機身上的驚險與罪惡——代序
林明
作為當今歐美最受歡迎的暢銷書作家，邁克爾•克萊頓的每部新作均保持了相當?shù)乃疁省Ｎ覀兒茈y把他的作品納入到某種類型當中去（如通常所說的偵探小說、科幻小說等）。讀他的小說，撲面而來的是美國文化汪洋恣肆、兼收并蓄的包容性。這種包容性不僅體現(xiàn)在他的小說與科學聯(lián)姻，大量引用有關(guān)物理學的、醫(yī)學的、遺傳學的、天文學的科學知識，而且雜糅了各類小說的品種優(yōu)勢，提煉出他的小說特有的那種神奇、大膽的想象風格，尖銳、透徹的思維路線，開闊、宏大的敘事手法和簡潔、有力的語言特色。他走的是流行與通俗的路線，卻又能跳出通俗，在高科技想象領(lǐng)域沉淀下一些有關(guān)人類、科學、未來等問題的思考，在觸及現(xiàn)實題材時多能透過人物、事件的表象，去搖撼美國社會中一些似乎是不可動搖的制度與準則，具有嚴肅的現(xiàn)實批判精神。他的新作《機身》沿襲了后一種風格路線，把一次簡單的飛行事故調(diào)查充實并升格為一次權(quán)力的較量，一次危機四伏的冒險，一次對美國制度荒謬可笑一面的暴光。當然，他并沒有忘記自己駕輕就熟的寫作技巧，比如懸念的運用與緊張氣氛的營造，這至少能使讀者始終保持強大的心理張力，從而帶來巨大的閱讀快感。
緊張、驚險、刺激是《機身》帶給人的突出的閱讀感受，這首先得力于小說采用的“層層剝筍”式的展開方式，即首先設(shè)置一次事故，然后抓住讀者欲知其詳、欲知其究竟的心理，展開充分的延宕手法，把簡單事件復(fù)雜化，把淺表情況隱蔽化，造成無法解釋無法判定的局面，再施展抽絲剝繭、去皮吐核的高明技巧，拋給讀者一個出人意料的結(jié)果，這是克萊頓的典型風格。《機身》所設(shè)置的事故是：諾頓飛機公司的一架n—22型飛機在飛往洛杉磯的途中發(fā)生嚴重的俯仰振蕩，造成機上兩人死亡，多人受傷。這次事故從一開始便籠罩著撲朔迷離的色彩：機長報告說遇到了湍流，但附近航線的飛機都未遇到，況且僅僅是湍流，不足以造成飛機如此大的振蕩；乘務(wù)員透露說，機長認為問題是非指令性前緣縫翼展開，但他為何不對乘客發(fā)出警告？又為何愚蠢地同自動駕駛儀爭奪駕駛權(quán)？這一切均不像張約翰這樣一個優(yōu)秀飛行員所干的事；太平洋航空公司方面又在竭力阻撓機長同諾頓飛機公司調(diào)查人員見面。一次事故被諸多疑團封鎖著，有了類似于案件的色彩，由飛機公司總經(jīng)理馬德和質(zhì)保部凱西為主組成的調(diào)查班子，在某種程度上充當了警察的角色，這也使得小說更為好看。小說以凱西為主線，她必須克服材料缺乏、信息自相矛盾的困難，在航空公司不積極配合的情況下，以飛機為中心展開調(diào)查，盡快弄清事實真相，其間受到了電視臺夸大其辭報道的影響，公司面臨著這種飛機被新聞媒介“封殺”的危險。幸運的是凱西終于在飛機上找到了快速存取記錄儀，弄清了事故原因是飛行員的操作失誤。本以為這下真相大白了，但小說又奇峰突轉(zhuǎn)，馬德讓凱西面對新聞界故意歪曲基本事實，又把局面帶入峰回路轉(zhuǎn)的迷境，直至馬德的心腹里奇曼說出真相方才塵埃落定。故事情節(jié)的曲折多變常常將主人公逼到山窮水盡的地步，又讓他們絕處逢生，其間帶給讀者的閱讀緊張感，是不言而喻的。
這種緊張感的成功營構(gòu)，還得歸功于作者的分段方式與小標題設(shè)置技巧。整部作品以時間與地點作為小標題，并且前后相接、環(huán)環(huán)相扣，完全覆蓋了從飛機出事到調(diào)查結(jié)束的整個過程，不僅帶給人相當?shù)谋普娓校忆秩玖俗銐虻木o張氣氛。這部小說時間設(shè)置的另一個特點是中間沒有空余或省略，造成了一種“同步敘述”的效果，同時，又巧妙地避開了幾重線索在同一時刻的發(fā)展所必然帶來的分身敘述，而把它們安排在不同時段，編織起一張細致、嚴密、無所不包的時間之網(wǎng)，讓事件充塞著時間的每一個角落。這樣一來，便造成一種繁復(fù)、嚴密的藝術(shù)效果，在緊張之外平添了一種擁塞感，讓人讀了簡直喘不過氣來。
不僅如此，克萊頓還擅長在整體性的緊張之余制造一些小緊張、小驚險。這些小緊張散落在主體事件的邊緣處，或作為一種技術(shù)性的處理，或作為事件的有機構(gòu)成，在事件即將變得冗長拖沓的剎那間出現(xiàn)，收緊讀者的閱讀神經(jīng)，同時，又草蛇灰線般地預(yù)示情節(jié)的某種流向。第一次緊張出現(xiàn)于事故發(fā)生的頭天晚上，凱西回家后接到一個恐嚇電話，接著她發(fā)現(xiàn)住宅被陌生人監(jiān)視，誰讀到這里都要為凱西捏一把汗。結(jié)果卻是虛驚一場，原來是馬德派來保護她的保安人員。但細心的讀者是不難發(fā)現(xiàn)馬德的異常之處的：他保護凱西為何不通知凱西呢？第二次緊張發(fā)生于第二天下午，凱西在生產(chǎn)車間遭到兩名陌生男子的追擊。從事后馬德表面上對凱西的安撫與背地里對里奇曼的交待，我們似乎會認為馬德是一名關(guān)懷下屬的好上司，但隨著里奇曼的徹底交待，這場追擊，連同后來凱西在飛機上尋找快速存取、己錄儀時所遭遇的風險，統(tǒng)統(tǒng)可以從馬德那里找到答案。
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